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John Lennon Solo in 20 Songs

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John met Paul for the first time at a garden fete at Woolton Parish Church, Liverpool, on 6 July 1957. John’s band, The Quarrymen, named after nearby, Quarrybank School, were playing skiffle, as did just about every beat group that came along in the 1960s when they started out. From skiffle, John and Paul, joined by George, progressed to playing covers of American rock ‘n’ roll records. The rest is history.

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The same week in July 1957, Little Richard’s ‘Lucille’ was in the British charts; it was the seventh record that the singer from Macon, Georgia had placed on the UK charts in just six months. The first Richard’s hits was, ‘Rip it Up’ in December 1956 and the b-side was ‘Ready Teddy’ and so when John came to record his Rock ‘n’ Roll album he covered both songs in a medley. John met Little Richard at the Star Club when the Beatles played in Hamburg, during which time they played both songs during their gigs.

Fats Domino’s ‘Ain’t That A Shame’, became the New Orleans pianist’s third hit in Britain in early 1957. These records, and the others featured on Rock ‘n’ Roll was the music that John grew up on, the music that stayed with him for the rest of his life, just like most people from his generation.

John’s first solo single was the anthemic, ‘Give Peace a Chance’ recorded in Montreal on 1 June 1969 during John and Yoko’s second bed-in for peace. Singer, Petula Clark was in Montreal at the same time playing concerts and she spoke to John on the phone one day and he invited her over to his and Yoko’s hotel, which is why she is one of the backing ‘singers’ on the record that made No. 14 on the Billboard Hot 100 and No.2 on the British singles chart. Aside from its chart success ‘Give Peace a Chance’ became the American anti-war movement’s theme song that was sung at countless rallies, as it has been ever since, all over the world. Some records are more important than just simply calling them, a ‘pop-song’.

Various - Instant Karma (single)
‘Instant Karma’ was recorded on 27 January at Abbey Road and released a little over a week later in the UK, and two weeks after that in America. It was credited to Lennon/Ono with the Plastic Ono Band and has the distinction of being the first Beatles’ solo record to sell a million. With the song’s “We All Shine On” chorus, this Phil Spector produced single is another that has an anthemic quality to it, which helped propel this record to No.5 on the UK singles chart and top 3 in America.

John’s debut solo album, John Lennon/Plastic Ono Band was recorded over a month long period from the end of September 1970 at Abbey Road. ‘Working Class Hero’ is typical of many of the songs on the album in its honesty and openness. John’s lyric, “A working class hero is something to be”, rings true of his own situation, brought home by the fact he was now living at Tittenhurst Park, a Georgian Country House surrounded by 72 acres. It’s a song that has resonated with many in the intervening years having been covered by David Bowie, Roger Taylor, Elbow and Ozzy Osbourne among many others.

John was never afraid of to be outspoken; just think of the controversy when he told an interviewer that, “We’re more popular than Jesus now.” John’s words have often been misquoted and twisted, but his point was a serious one, just as it is in ‘God’ that was also included on, John Lennon/Plastic Ono Band. It’s a song that doesn’t limit itself to Jesus this time; John cited Buddha, Elvis, Dylan and Gita among the other idols he had no belief in. It’s also a song about the break up of the Beatles, and their position as ‘God’ to some people – “If there is a God, we’re all it.” More controversy followed its release, but in 1988 U2 came up with ‘God Part II’ as a kind-of sequel on their Rattle and Hum album

We all know that there is beauty in simplicity, it’s really quite simple, and there are few more beautiful songs than ‘Imagine’, the title track from John’s 1971 album. It’s been used countless times to accompany film footage of war and outrage, yet it never ceases to have the same affect – it reduces many of us to tears. ‘Jealous Guy’, also from the Imagine album has its origins in a visit to India when the Beatles visited the Maharishi at Rishikesh. In it’s original form, with different lyrics, it almost made the final cut for the Beatles’ White Album. Perhaps some people think this was a John Lennon single, and it was, but only 5 years after his death in 1980; Roxy Music, who took it to No.1 in the UK charts in 1981, also covered it.

John and Yoko moved to New York in September 1971 and the album, Some Time in New York City started to be recorded in December 1971 and was completed in the following March. The move, and the people John met in the city inspired ‘New York City’, but it was also against the backdrop of the US Government trying to deport him. “If the man wants to shove us out. We gonna jump and shout. The Statue of Liberty said, ‘come!’” was John’s response.

John and Yoko’s ‘Happy Christmas (War is Over)’ recorded with the Harlem Community Choir came out in America at Christmas time 1971 and a year later in the UK. The couple’s concerns with global issues and in particular peace are evident throughout John’s solo work and his recordings with Yoko. In this beautiful song John’s hopes for a world where social unity and change could come through personal accountability now seem so obvious to us all, but then it still had something of a revolutionary feel to it all.

Mind Games
John’s fourth solo album recorded at the Record Plant in New York during the summer of 1973 was released in November of the same year. ‘Mind Games’, the albums title track was originally started during the sessions for the Beatles’ Let It Be album when it was called ‘Make Love, Not War’. The lyrics that advocate love and peace also include, “Yes is the answer”, a reference to Yoko’s art that was what originally brought the couple together. ‘Out of The Blue’ is from the same album and is a reference to John and Yoko becoming a couple and she appearing as the lyric suggests. It is one of John’s most beautiful ballads.

A year after Mind Games came, Walls and Bridges and the lead single from the record is ‘Whatever Gets you Through the Night’ that has the distinction of being John’s first single to top the American Hot 100 (bizarrely it only made No.36 in the UK); it was the only single to do so during his lifetime. It features Elton John on harmony vocals and piano and during its recording Elton bet John that it would be a No.1. John agreed to appear on stage with Elton if it ever did and after it made the top of the charts he kept his promise at Madison Square Garden on 28 November 1974; it would be John Lennon’s last major concert appearance.

‘#9 Dream’ was the second single to come from Walls and Bridges and it is for many fans one of the most imaginative records that John ever recorded. Its chorus is haunting and the use of cellos gives it the feel of some of George Martin’s arrangements for the Beatles. During 1974 John produced Harry Nilsson’s Pussy Cats album and ‘The Old Dirt Road’ was co-written during this period by the two men who had been friends since London in the 1960s. At the press conference in 1968 to announce the formation of Apple Corps, John when asked to name his favourite American artist, replied, “Nilsson”. ‘The Old Dirt Road’ polarizes opinion, but it is another example, if any more were needed, that John’s innate sense of song remained key to everything he did.

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Double Fantasy was the final album to be released during John’s lifetime, just three weeks before his murder. In 1981 Double Fantasy won the Grammy as, ‘Album of the Year’. The lead single for the album, ‘(Just like) Starting Over’ was released at the end of October and reached No.1 in the USA and the UK in the wake of the tragedy. Picking this as the first single from Double Fantasy was so appropriate, not least because this was John’s first release since 1975 and the Rock ‘N’ Roll album.

‘Woman’, John’s ode to Yoko, and all women, came out a month after his murder and according to John on an interview for Rolling Stone on 5 December, 3 days before he was killed, “The song reminds me of a Beatles track, but I wasn’t trying to make it sound like that. I did it as I did ‘Girl’ many years ago. So this is the grown-up version of ‘Girl.’” As a counterpoint, ‘Beautiful Boy (Darling Boy)’ is a love song to John and Yoko’s son, Sean who was born in 1975. He was one of the principal reasons John retreated from the record business so he could spend more time with his son in these formative years. When Paul McCartney appeared on the BBC’s Desert Island Discs in 1982 he decided that if he could only take one record to the mythical island then this would be it.

In 1984 Milk and Honey, John and Yoko’s projected follow-up to Double Fantasy, finally came out; Yoko was unable to resume work on it to complete it for three years in the aftermath of John’s death. ‘Nobody Told Me’, was originally intended for Ringo Starr’s 1981 Stop and Smell the Roses, album and when it was released as a single it became a hit in many countries, including a top 5 in the US and No.6 in Britain.

Nobody told me
‘Grow Old with Me’ is one of the last songs ever written by John and was recorded as a demo while he was on holiday in Bermuda in 1980. It was inspired by a poem of Robert Browning’s entitled “Rabbi Ben Ezra” and a song by Yoko called ‘Let Me Count the Ways’ (which in turn had been inspired from a poem by Elizabeth Barrett Browning).

There is no more beautiful way to end this brief musical autobiography of John Lennon. We will never see his like again. ‘In His Own Write’, John’s book of poetry, published in 1964, somehow seems to encapsulate with its title, everything that made John what he was. He was his own man; never afraid to say or write what he felt and never one to court the establishment, wherever he was living or working.

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John’s solo recordings and those with Yoko sound as fresh and as innovative today as they did when they first came out, many of them over 40 years ago. It’s time to listen once again to this wonderful music, and in so doing, you will find that more than many performers, John’s writing was autobiographical… it is what makes it so vital.

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Der Boss kommt: Bruce Springsteen spielt drei Deutschlandkonzerte!

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Bruce Springsteen
Foto: Jamie Squire/Getty Images

2023 wird ein guter Sommer: Bruce Springsteen & The E Street Band kommen nächstes Jahr im Juni und Juli für drei Open-Air-Shows nach Deutschland. Freuen können sich Düsseldorf, Hamburg und München.

von Björn Springorum

Es sind die ersten Live-Dates von Bruce Springsteen und seiner E Street Band seit Abschluss der „The River“-Tour von 2016, mit der er in München und Berlin Halt machte: Für den Sommer 2023 haben der Boss und seine Kollegen jetzt eine endlich mal wieder eine ordentliche Europatour angekündigt. Und zu feiern gibt es viel: Seit ihrer letzte Reise durch die Alte Welt sind mit Western Stars und Letter To You bereits zwei neue, ganz hervorragende Springsteen-Platten erschienen.

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„Ich kann es kaum erwarten, die Bühne mit der legendären E Street Band zu teilen“

Hier die genauen Daten für Deutschland:

21.06.2023 Düsseldorf, Merkur Spiel Arena

15.07.2023 Hamburg, Volksparkstadion

23.07.2023 München, Olympiastadion

Im deutschsprachigen Ausland kommen zudem Zürich (13. Juni) und wien (18. Juli) in den Genuss einer Audienz beim Boss. Der Vorverkauf für alle Shows startet am 3. Juni 2022, um zehn Uhr morgens. Springsteen selbst kommentiert diese frohe Kunde wie folgt: „Nach sechs Jahren freue ich mich, endlich wieder unseren großartigen und loyalen Fans zu begegnen. Ich kann es kaum erwarten, die Bühne mit der legendären E Street Band zu teilen. Wir sehen euch da draußen im nächsten Sommer und darüber hinaus!“

Die aktuell E-Street-Band-Besetzung liest sich derzeit wie folgt: Roy Bittan (Piano, Synthesizer) Nils Lofgren (Gitarre), Patti Scialfa (Gitarre, Gesang), Garry Tallent (Bass), Stevie Van Zandt (Gítarre, Gesang), Max Weinberg (Drums), Soozie Tyrell (Violine, Gitarre, Gesang), Jake Clemons (Saxophon) und Charlie Giordano (Keyboards).

Allgemeiner Vorverkaufsstart:

Fr., 03.06.2022, 10:00 Uhr

www.livenation.de/artist-bruce-springsteen-and-the-e-street-band-1975

www.ticketmaster.de

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Zeitsprung: Am 3.5.1984 erscheint „Dancing In The Dark“ von Bruce Springsteen.

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Zeitsprung: Am 24.5.1974 erscheint „Diamond Dogs“ von David Bowie.

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Diamond Dogs

Anekdoten, Jubiläen und wilde Geschichten: Was an diesem Tag in der Welt der Musik passiert ist, lest ihr täglich in unserem Zeitsprung. Heute: 24.5.1974.

von Timon Menge und Christof Leim

Mit seinem achten Studioalbum Diamond Dogs hat David Bowie am 24. Mai 1974 eine seiner wechselhaftesten, aber auch interessantesten Platten veröffentlicht. Als eine der Vorlagen dient der berühmte Roman 1984 von George Orwell. Ein paar Kompromisse musste Bowie allerdings eingehen.

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Hört hier Diamond Dogs:


Als David Bowie Anfang 1974 zu seinem achten Wurf ansetzt, liegt die Beerdigung seiner wohl bekanntesten Kunstfigur Ziggy Stardust gerade einmal ein halbes Jahr zurück. Für Diamond Dogs kramt der britische Musiker den Charakter schon wieder hervor, wenn auch unter dem Namen Halloween Jack. Zumindest sind optische Ähnlichkeiten nicht von der Hand zu weisen. Die Geschichte beginnt allerdings bei einer der berühmtesten Dystopien aller Zeiten.



Heute wissen wir: George Orwells Jahrhundertwerk 1984 wurde von der Realität in vielerlei Hinsicht nicht nur ein-, sondern sogar überholt. Zu Beginn der Siebziger treibt David Bowie eine Begeisterung für den gesellschaftskritischen Roman um, sogar auf die Bühne möchte er das Buch bringen. Weil er nicht die nötigen Rechte dazu erhält, setzt er auf einen alternativen Plan und will das fremde Material mit seinen eigenen Vorstellungen einer postapokalyptischen Welt verschmelzen. Das Ergebnis: Songtitel wie 1984 oder Big Brother. Später mischt er die Ideen dann doch mit thematisch weiter gefassten Entwürfen, wodurch sich das Album zu einer komplexen und bunt gemischten Sache entwickelt.

Bowie während der Tour zu Diamond Dogs im Juni 1974 – Pic: Promo/MainMan

Auf der Plattenhülle sieht man Bowie als Fantasiewesen, zur Hälfte Mensch, zur Hälfte Hund. Nach Erscheinen löst diese Zeichnung des belgischen Malers Guy Peellaert eine Kontroverse aus, denn öffnet man das komplette Cover, kommen in der Urfassung die Genitalien des Geschöpfes zum Vorschein. Das geht natürlich nicht, also wird das Album schnell wieder vom Markt genommen und die entsprechende Stelle übermalt. Heute wechseln Originalexemplare für mehrere Tausend Euro den Besitzer.



Musikalisch orientiert sich die Platte teilweise am Glam der vorherigen Kompositionen Bowies. Mit Songs wie Rock ‘n‘ Roll With Me, 1984 oder Sweet Thing/Candidate/Sweet Thing (Reprise) liefert der Ausnahmekünstler allerdings auch einen Vorgeschmack auf die kommenden Jahre. Für letzteres Lied bedient er sich erstmals der Cut-Up-Technik, die vor allem von Autor Williams S. Burroughs bekannt gemacht wurde. Bei dieser Methode werden Texte in ihre Bestandteile zerlegt, um sie anschließend neu zusammenzusetzen — ein Vorgehen, das Bowie weitere 25 Jahre begleiten soll und viele seiner Songs prägt.



Mit Diamond Dogs schafft Bowie gerade rechtzeitig den schrittweisen Absprung vom Glam Rock, der in den Jahren danach zu einer Talfahrt ansetzt, von der er sich nicht mehr erholt. Laut eigener Aussage handelt es sich bei Diamond Dogs um noch deutlich mehr, nämlich ein „sehr politisches Album. Mein Protest. Es entspricht mir mehr als all meine bisherigen.“ In den britischen und in den kanadischen Charts erreicht die Scheibe Platz eins, in den USA Platz fünf — zu jener Zeit Bowies Bestwert.

Zeitsprung: Am 12.11.1964 setzt sich David Bowie für den Schutz langhaariger Männer ein.

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„The Wall“ als Film: Roger Waters’ holpriger Weg ins Kino

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Pink Floyd spielen "The Wall"
Foto: Rob Verhorst/Redferns/Getty Images

Als Pink Floyd im Jahr 1979 ihr monumentales Konzeptalbum The Wall vorlegen, denkt Mastermind Roger Waters schon längst über eine Verfilmung der Geschichte nach. Genau dazu kommt es wenig später auch — allerdings auf großen Umwegen, mit viel Streit und einem enttäuschenden Ergebnis.

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von Timon Menge

Hier könnt ihr euch The Wall von Pink Floyd anhören:

Mitte der Siebziger hängt der Haussegen bei Pink Floyd mächtig schief. Frontmann Roger Waters reißt Stück für Stück die kreativen Belange an sich, Gitarrist David Gilmour fühlt sich deshalb übergangen. Keyboarder Richard Wright kommt ohnehin zu kurz, doch die Schuld dafür gibt sich der typische Klassenstille später selbst. Als sich die Musiker auch noch um Tantiemen streiten und Gilmour zum ersten Mal Papa wird, übernimmt Waters noch mehr künstlerische Kontrolle. Quasi im Alleingang schreibt er das Konzeptalbum The Wall, das eine Kette von Ereignissen nach sich zieht. Da wären zum Beispiel der Rauswurf von Keyboarder Wright oder die aufwändige The Wall-Tour. Waters hat mit der Platte aber noch etwas anderes vor: Er möchte die Geschichte als Film auf die große Leinwand bringen.

The Wall: ein autobiografisch angehauchtes Meisterwerk

Die Handlung von The Wall lässt tief in Waters’ eigene Biografie blicken: Rockmusiker Pink leidet unter dem Tod seines Vaters im Zweiten Weltkrieg, unter seiner überfürsorglichen Mutter und unter seinem Dasein als Rockstar, der sich zunehmend von seinem Publikum isoliert fühlt — genau wie Waters während der ersten Pink-Floyd-Stadion-Shows im Rahmen der In The Flesh-Tour. Auch Schulprobleme aus der Kindheit und schwierige Liebesbeziehungen machen Pink zu schaffen. So demütigt ein Lehrer ihn zum Beispiel, indem er Pinks Gedichte laut vor der Klasse vorliest. Später findet der Rockstar heraus, dass ihn seine Frau betrügt und versucht, den Schmerz mithilfe eines Groupies und schließlich mit Drogen zu bekämpfen. Jede Enttäuschung sorgt für „another brick in the wall“, die Pink um sich errichtet. Am Ende laufen all seine negativen Erfahrungen zusammen.

Einen Film plant Waters schon vor der Produktion des Albums. Live-Aufnahmen sollen darin vorkommen, genauso wie Animationen aus dem Pinsel von Gerald Scarfe, der schon die LP von The Wall gestaltete. Auf dem Regiestuhl sollen Alan Parker und Michael Seresin sitzen, Waters möchte als Pink vor die Kamera treten. Doch dann kommt alles anders: Waters eignet sich nicht als Schauspieler, stattdessen übernimmt Boomtown-Rats-Frontmann Bob Geldof die Rolle. Der erzählt seinem Manager im Taxi noch, wie bescheuert er den Film findet — nicht wissend, dass Roger Waters’ Bruder am Steuer des Wagens sitzt. Live-Mitschnitte von Pink Floyd ergeben nach Waters’ Ausscheiden aus dem Cast keinen Sinn mehr, Seresin verlässt das Projekt daraufhin komplett. Übrig bleiben Parker, Waters und Scarfe. Harmonisch verläuft die Zusammenarbeit der Drei allerdings nicht …

Viel Ego, viel Film

Immer wieder geraten Musiker Waters, Regisseur Parker und Animateur Scarfe aufgrund ihrer Egos aneinander. Parker beschreibt den Filmprozess sogar als „eine der schlimmsten Erfahrungen meines kreativen Lebens“. Scarfe wiederum gibt in einem Interview mit dem Pink-Floyd-Magazin Floydian Slip zu Protokoll, er habe während der Dreharbeiten stets eine Flasche Whiskey im Gepäck gehabt. „Ich saß gegen neun Uhr morgens in meinem Auto und hatte eine Flasche Jack Daniel’s auf dem Beifahrersitz“, so Scarfe. „Ich trinke nicht viel, aber damals musste ich morgens einen Schluck nehmen, weil ich wusste, was auf mich zukam, und dass ich mich in irgendeiner Weise stärken musste.“ Roger Waters selbst genießt die Arbeit am The-Wall-Film auch nicht gerade, bezeichnet sie aber schlicht als „sehr zermürbende und unangenehme Erfahrung“.

Marching Pink Floyd GIF - Find & Share on GIPHY

Die Premiere des Streifens geht am 23. Mai 1982 in Cannes über die Bühne, drei Wochen später folgt die Erstaufführung in London. David Gilmour und Nick Mason erscheinen als Gäste, Geldof und Scarfe lassen sich die Premiere natürlich ebenfalls nicht entgehen — genauso wenig wie Pete Townshend von The Who, Roger Taylor von Queen und Sting von The Police. Richard Wright bleibt wegen seines Rauswurfs zuhause. Zwölf Millionen US-Dollar kostet der The-Wall-Film unterm Strich, fast das Doppelte spielt er ein. Eigentlich handelt es sich bei dem Streifen also um einen Erfolg, doch Roger Waters ist nicht zufrieden. „Ich war am Ende ein bisschen enttäuscht“, verrät er 1988 in einem Interview. „Ich habe keinerlei Sympathie für den Hauptcharakter empfunden. Der Film war so ein Feuerwerk für die Sinne, dass ich als Zuschauer gar keine Chance hatte, mich richtig darauf einzulassen.“

„Was zum Teufel war das?“

Regie-Legende Steven Spielberg soll ein wenig direktere Worte gefunden haben und nach der Premiere in Cannes gefragt haben: „Was zum Teufel war das denn?“ The-Wall-Regisseur Parker behauptet später, dass ihn diese Reaktion gefreut habe: „In der Tat, ‚Was zum Teufel war das?‘ Niemand hatte so etwas bisher gesehen — eine wilde Mischung aus Live-Action, Storytelling und Surrealismus.“ Heute hat die The-Wall-Verfilmung ihren festen Platz in der Popkultur, nicht zuletzt aufgrund der charakteristischen Animationen von Scarfe. Zu den Sternstunden der Pink-Floyd-Geschichte zählt der Streifen aber sicher nicht.

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Die Alben von Pink Floyd im Ranking — die besten Platten der Prog-Legenden

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